Ir al contenido Esa es la verdad que Sony no pone en el comunicado de prensa pero que cualquiera que haya usado el Sigma 24-70mm f/2.8 DG DN Art original sabe de primera mano: la óptica era impecable, el peso y la construcción eran sólidos, pero el motor de AF se quedaba atrás frente al Sony GM en situaciones donde el sujeto se movía rápido o donde el AF necesitaba responder antes de que la oportunidad desapareciera.
La segunda versión corrige eso con el motor HLA, High-response Linear Actuator y cambia completamente la conversación sobre para quién es este lente y cuándo tiene sentido elegirlo sobre el Sony nativo.
Si ya tenés el Sigma 24-70mm Art primera versión y estás preguntándote si el upgrade vale, este artículo te da una respuesta honesta. Si estás eligiendo entre el Art II y el Sony GM, o GM II, también.
¿Art II, GM o GM II? No es una decisión que debería tomarse sin hablar primero con alguien que los conoce de primera mano.
La primera versión del Sigma 24-70mm DG DN Art llegó al mercado Sony E como la alternativa más seria al Sony GM original. Óptica Art de Sigma elementos FLD y SLD para control de aberraciones cromáticas, revestimientos multicapa para contraste y fidelidad de color, construcción con sellado contra polvo y humedad a un precio que hacía que la conversación sobre si valía el Sony GM se complicara bastante.
El talón de Aquiles era el motor de AF. Funcional, silencioso, adecuado para la mayoría de situaciones. Pero en fotografía de acción, eventos dinámicos o situaciones donde el sujeto se mueve de forma impredecible, el motor original acusaba la diferencia frente al Sony nativo de manera perceptible no en cada toma, pero sí en las tomas que más importaban.
El Art II reemplaza ese motor por el HLA. La diferencia en velocidad y respuesta de AF es sustancial no incremental. Para el fotógrafo que trabaja en bodas con niños corriendo, en eventos corporativos con movimiento constante, en fotografía de fauna en los Llanos o en cualquier situación donde el sujeto no coopera con quedarse quieto, el Art II resuelve el problema que tenía el Art original de una manera que se siente inmediatamente en el campo.
La óptica en sí no cambió de manera dramática. Sigma ajustó algunos elementos y mejoró la uniformidad en los bordes a plena apertura, pero quien esperaba una revolución óptica entre versiones va a encontrar una evolución. El salto real es el AF y eso para muchos fotógrafos lo es todo.
El peso y el tamaño son prácticamente iguales entre versiones. El Art II no es el lente ligero que el Sigma 28-70mm Contemporary representa sigue siendo un lente con carácter y presencia física. Para jornadas largas o viaje frecuente donde el peso acumulado del kit importa, el 28-70mm Contemporary sigue siendo la opción más práctica de la línea Sigma.
La ausencia de estabilización óptica se mantiene. El Art II depende completamente del IBIS del cuerpo Sony para compensar el movimiento de la cámara en situaciones de poca luz con velocidades de obturación lentas. En cuerpos como la Sony A7 IV, A7C II o A7 III con IBIS de 5 o más ejes, eso es suficiente para la mayoría de situaciones. En cuerpos sin IBIS o en video con movimientos que superan lo que el IBIS puede compensar la estabilización se vuelve responsabilidad del trípode o el gimbal.
Esta es la pregunta que más se repite cuando alguien llega a Technology Video buscando un zoom estándar f/2.8 para Sony E. Y merece una respuesta sin evasivas.
En calidad óptica pura, la diferencia entre el Sigma Art II y el Sony GM original es marginal en la mayoría de condiciones de disparo reales. Ambos producen imágenes que en uso profesional diario son difíciles de distinguir sin análisis pixel-peeping deliberado. La nitidez de borde a borde del Sigma Art II es competitiva con el GM en algunos rangos focales y condiciones específicas el Sigma tiene ligera ventaja, en otros el Sony la tiene. No es una diferencia que llegue al cliente final en la mayoría de trabajos.
Donde el Sony GM gana con claridad es en el sellado de clima. La construcción G Master de Sony tiene un estándar de protección contra polvo y humedad superior al sellado de goma del Sigma. Para fotógrafos que trabajan en exteriores con lluvia frecuente cubriendo eventos al aire libre en el Eje Cafetero, fotografiando en la temporada de lluvias en la Costa o en el Pacífico colombiano esa diferencia tiene valor concreto.
El Sony GM también mantiene el mejor precio de reventa en el mercado colombiano. Un Sony GM de segunda mano vende más rápido y a mejor precio que un Sigma equivalente no porque el Sigma sea peor, sino porque la demanda de lentes Sony nativos en el mercado usado local es mayor. Para el fotógrafo que piensa en términos de costo total de propiedad y sabe que en dos o tres años va a vender para actualizar, ese factor cambia el cálculo.
El Sigma Art II gana en precio de compra frente al GM una diferencia considerable en Colombia donde los lentes nativos Sony llegan con impuestos de importación que los encarece respecto al precio internacional. Esa diferencia de inversión inicial puede destinarse a otro lente, a accesorios, a un segundo cuerpo o simplemente a liquidez.
El Sony GM II cambió las reglas del segmento cuando llegó. Sony logró algo técnicamente notable: bajó el peso del GM original en más de 200 gramos sin sacrificar calidad óptica, agregó un motor lineal que en video produce seguimiento de foco más fluido que cualquier alternativa de esta lista, y mejoró la uniformidad óptica general. El resultado es el lente zoom estándar f/2.8 más completo del mercado Sony E hoy.
También es el más costoso de todas las opciones disponibles. Para producción audiovisual profesional de alto nivel publicidad, videoclips, contenido de marca donde el cliente paga por calidad impecable y el lente necesita rendir en condiciones exigentes con frecuencia el GM II justifica la inversión. Para fotografía profesional exigente donde la integración con el sistema Sony, el sellado completo y el AF más refinado disponible son determinantes, también.
Para todo lo demás, el Sigma Art II entrega el 90% del resultado a menos inversión. Eso no es una concesión es una decisión inteligente de asignación de recursos.
Si tenés el Sigma Art primera versión y trabajás principalmente en retrato, arquitectura, paisaje o video desde trípode, situaciones donde el AF no necesita ser veloz, el upgrade al Art II es difícil de justificar. La calidad óptica entre versiones no es la razón para cambiar, y si el AF actual no te genera problemas en tu trabajo específico, el Art II no te cambia el negocio.
Si trabajás en bodas con momentos espontáneos, en eventos corporativos dinámicos, en fotografía de fauna o en cualquier contexto donde perdiste tomas por AF lento y eso tiene costo real en tu trabajo, el upgrade sí tiene sentido. El HLA del Art II en esas situaciones es la diferencia entre conseguir la toma y explicarle al cliente por qué no la conseguiste.
Si venís del kit de la cámara o de un zoom más básico y estás eligiendo tu primer lente profesional, el Art II es una inversión sólida que no vas a querer cambiar en varios años. La óptica aguanta cualquier megapíxel que Sony lance en los próximos cuerpos, eso es cristal de largo plazo.
| Lente | Motor AF | Sellado | Peso | Para quién |
| Sigma 28-70mm f/2.8 Contemporary | STM | Básico | ~470g | Viaje, video liviano, presupuesto ajustado |
| Sigma 24-70mm f/2.8 Art V1 | STM | Con sellos | ~835g | Retrato, arquitectura, AF no crítico |
| Sigma 24-70mm f/2.8 Art II | HLA | Con sellos | ~830g | Eventos, acción, AF rápido prioritario |
| Sony FE 24-70mm f/2.8 GM | Lineal | G Master completo | ~886g | Clima extremo, alta reventa |
| Sony FE 24-70mm f/2.8 GM II | Lineal | G Master completo | ~695g | Producción premium, video profesional |
¿Vale la inversión en el Sigma 24-70mm f/2.8 II Art en Colombia? Sí con una condición: que el AF rápido sea relevante para tu trabajo. Si fotografiás sujetos que se mueven, que no cooperan, que aparecen y desaparecen en fracciones de segundo, el motor HLA del Art II resuelve el problema que tenía la primera versión de una manera que se siente inmediatamente en la tasa de tomas aprovechables.
Si tu trabajo es predominantemente estático, el Art original o el Sigma 28-70mm Contemporary son opciones igual de válidas a menor inversión. Y si el presupuesto da para el Sony GM II y la producción audiovisual profesional es tu principal fuente de ingresos, esa es la conversación correcta.
Todas las opciones están en stock en Technology Video. La diferencia entre una buena decisión y una que corregís en un año es saber cuál lente resuelve tu problema específico no cuál tiene el nombre más conocido.
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